دکوراسیون داخلی:
تأثیر رنگ در محیط
آشپزخانه
امروزه آشپزخانه بیش از گذشته بخشی از خانه شده است که اهل خانه در آن به سر
می برند، این اتاق دیگر تنها مکانی برای تهیه غذا نیست و حتی آشپزخانه هایی که
بزرگترند به مرکز خانه تبدیل شده اند. خانواده برای استراحت در آنجا جمع می شوند،
از دوستان خود در آن پذیرایی می کنند، تکالیف شان را انجام می دهند و غذا می خورند.
آشپزخانه محیطی خودمانی، ساده و صمیمی است، اما از آنجا که زمان زیادی را در آنجا
سپری می کنیم، دوست داریم تا حد امکان جلوه ی آن دلنشین و جذاب باشد.
مهمترین نکته در آشپزخانه اینست که کابینت و دیگر فضاهای نگهداری وسایل و مواد
غذایی فراوانی داشته باشد تا نمای آن آشفته و درهم ریخته به نظر نرسد. بدین ترتیب،
جای بیشتری برای قرار دادن لوازم مفید و زیبا خواهیم داشت.
•
رنگ در
آشپزخانه
آشپزخانه یکی از مهمترین بخش های هر خانه است که فعالیت های بسیاری در آن انجام می
شود. بنابراین، با اطمینان خاطر می توانید از رنگ های روشن و درخشان که احساس انرژی
را با خود به همراه می آورند، در آن استفاده کنید. اگر علاقمند نیستید که از چند
رنگ بر روی هر یک از دیوارها بهره ببرید، تنها یک رنگ را به کار برید. با این همه،
استفاده از چند رنگ، آن جا که تقابل هایی میان رنگ ها پدید آید، می تواند منظره ی
آشپزخانه را مدرن کند.
•
جلوه
های رنگین
رنگ های نارنجی، قرمز، زرد و سبز، حس زنده بودن و شکوه را برای آین آشپزخانه به
ارمغان آورده اند. این حس حاصل تقابل رنگ های دیوارها و وسایل است. هرگاه احساس
کنید که نیاز به روحی جدید در آشپزخانه دارید، به آسانی می توانید برخی از خرده
وسایل را عوض کنید و به جای آنها جایگزین هایی با رنگ جدید تهیه کنید.
•
رنگ
آمیزی
برخی از شما ممکن است به طرح های چهارخانه یا راه راه بر روی دیوارهای آشپزخانه
علاقه داشته باشید. گهگاه می توان چنین طرح هایی را از میان کاغذهای دیواری یافت.
اما اگر طرح دلخواه خود را نیافتید، ناامید نشوید. خودتان دست به کار شوید و الگوی
مورد نظر را پدید آورید.
- نخست کل دیوارها را به رنگ سفید یا کرم بسیار روشن در آورید. دقت کنید که زیرسازی
رنگ ها به درستی صورت گیرد و سطح دیوار صاف و یکدست باشد. سپس، نوارهای باریکی از
کاغذ تهیه کنید و درون آنها را با تیغ ببرید.
- این نوارها را بر روی دیوارها قرار دهید و درون شان را رنگ آمیزی کنید. مثلاً اگر
زمینه ی اصلی کرم رنگ است، می توانید برای نوارها از رنگ سفید استفاده کنید.
- پس از این که رنگ خشک شد، نوارها را به صورت افقی قرار دهید تا خطوط افقی را نیز
بر روی دیوار پدید آورید. برای این که خطوط صاف و موازی باشند، دقت بسیاری لازم
است. برای این منظور، می توانید مثلاً برای کشیدن خطوط عمودی، بالا و پایین دیوار
را به فاصله های 10 سانتی متری علامت گذاری کنید تا بتوانید نوارها را دقیقاً موازی
هم قرار دهید.
•
سادگی
و پاکی
اگر سراسر آشپزخانه سفید باشد، احساس خواهید کرد که در بیمارستان هستید.
از این رو، برای جلوگیری از سادگی بیش از حد، رنگ هایی را نیز به طرح خود بیفزایید.
•
کف
درخشان
تهیه ی کفپوشی جدید برای آشپزخانه می تواند هزینه بر باشد. از این رو خودتان می
توانید با رنگ آمیزی و سپس براق کردن کفپوش، جلوه ای نو پدید آورید. تقابل این دو
رنگ در تصویر بسیار دلنشین است. پس از خشک شدن رنگ، پوششی برای براق کردن بر روی
کفپوش استفاده شده است.
•
آبی
آشپزخانه
با رنگ ها و شیوه ها و طرح های مختلف رنگ آمیزی، جذابیت را برای آشپزخانه ی خود به
ارمغان آورید. یکی از رنگ های جذاب در آشپزخانه، رنگ آبی است. کاشی های آبی نیز می
توانند همین جلوه را پدید آورند. اگر در زمینه ی اصلی رنگ دیوارها یا کاشی ها، طرح
ها و خطوطی نیز دیده شود، بر جذابیت فضا افزوده می شود. از این رو، سعی کنید طرحی
را برگزینید که بافت آن نیز به دلنشین کردن فضا کمک کند.
•
صورتی
زیبا
اگر چه در بسیاری از آشپزخانه ها "صورتی" رنگ متعارف و معمول نیست، اما استفاده از
آن در زیبا کردن طرح می تواند بسیار سودمند باشد. این رنگ محیط را گرم و دوستانه می
کند و با هم آیی آن با سفید و خاکستری جلوه ی آشپزخانه را امروزی می کند. البته
صورتی را می توان با طیف گسترده ای از رنگ ها به کار برد که هر یک احساس و حال و
هوایی متفاوت را پدید می آورند.
•
بوفه و
کابینت
وجود بوفه های جادار مهمترین نکته در آشپزخانه است ؛ یعنی جایی برای قرار دادن
وسائل و مواد غذایی فاسد نشدنی. در بوفه ها و کابینت می توانید قوطی های کنسرو و
خرده ریزهای آشپزخانه را قرار دهید تا بدین ترتیب، محیط شلوغ و آشفته به نظر نرسد.
به هر روی، مهمتر آن است که بتوانید هر وسیله ای را که بدان نیاز دارید، به سرعت
پیدا کنید و از آن استفاده نمایید. روی قفسه ها و لبه ی کابینت نیز فضای مفیدی است
که در صورت داشتن ایده، به خوبی می توان از آن استفاده کرد. از یک سو، می توانید
برخی وسایل تزیینی یا گلدانی از گل را بر روی آن قرار دهید تا از این طریق جلوه ی
آشپزخانه زیباتر شود. از سوی دیگر، روی کابینت فضای مناسبی را برای قرار دادن برخی
وسایل کاربردی که نمای مطلوبی نیز دارند، در اختیار می نهد. مثلاً، می توانید
ماکروفر یا آبمیوه گیری خود را آنجا بگذارید. به هر تقدیر، استفاده از چنین فضاهایی
در آشپزخانه از گذشته ی دور مرسوم بوده است، هر چند در سال های اخیر، جلوه ی آن
مدرن تر و کاربرد آن سودمندتر شده است. به نظر می رسد که مناسب و جادار بودن بوفه
ها و کابینت امروزه بیش از گذشته است، زیرا در آپارتمان های کوچک شهری داشتن چنین
فضاهایی برای هر آشپزخانه ای موهبتی به شمار می رود.
•
تأثیر
رنگ
اگرچه بوفه و کابینت عناصری کاربردی در آشپزخانه به شمار می روند، اما می توانند
بخشی از جلوه ی تزیینی فضا نیز باشند. از این منظر، انتخاب رنگ مناسب برای آنها
اهمیت بسیاری دارد. رنگ های آبی و سفید می توانند گزینه ی مناسبی برای رنگ آمیزی
کابینت باشند. چنان که در این تصویر مشاهده می کنید، قفسه ها به رنگ آبی درآمده اند
و بشقاب ها نیز شطرنجی آبی و سفید در زمینه ی خود دارند. تأثیر چنین طرحی می تواند
بر هر بیننده ای عمیق باشد.
•
طرح
سنتی
این قفسه ی سفید طرحی سنتی و جذاب دارد. با این همه، می توان حتی در آشپزخانه ای
مدرن نیز آن را به کار برد. هماهنگی سفید و خطوط سبز جلوه ی مطلوبی را پدید آورده و
بر زیبایی طرح افزوده است. همچنین، ردیفی از سبزینه ها نیز در این طرح خودنمایی می
کنند و کاملاً با فضا همگون اند.
•
نمای
بوفه
شیوه های گوناگونی برای جذاب تر کردن نمای بوفه می توان یافت. بی تردید، یکی از
آسان ترین شیوه ها رنگ آمیزی بوفه است که به آن جلوه ای نو می بخشد. بوفه را می
توان با رنگ های مختلف تزیین کرد یا حتی می توان درهای آن را با نمای موزائیکی یا
دیگر طرح ها زیباتر نمود. شیشه های رنگی نیز شیوه ی مناسبی اند که به کمک آنها فضای
آشپزخانه جذابیتی دو چندان می یابد. از این رهگذر، بوفه نیز گذشته از آن که ویژگی
کاربردی خود را حفظ می کند، بخشی از نمای تزیینی آشپزخانه می شود. به یاد داشته
باشید که بوفه ای با در شیشه ای جلوه ای روشن تر از بوفه هایی با درهای معمولی پدید
می آورند.
•
جزئیات
و سبک
به کمک بوفه و وسایل آن می توان مناظر گوناگونی در آشپزخانه پیش روی گذاشت. هر یک
از مجموعه ی وسایل و عناصر درون آشپزخانه می توانند سبک متفاوتی را پدید آورند؛
مجموعه ای از ظروف چینی، اشیای قدیمی و سنتی و ظرف های شیشه ای، هر کدام جلوه ای
خاص (از مدرن و امروزی تا سنتی و ییلاقی) به فضای آشپزخانه می بخشند.
•
پرده و
بوفه
برای آن که که آشپزخانه شما جلوه ای مرتب تر بیابد، می توانید بر روی درهای شیشه ای
بوفه ها پرده هایی متناسب و همگون نصب کنید. این پرده ها دست کم دو فایده خواهند
داشت: از یک سو، همان گونه که اشاره شد، جلوه ی آشپزخانه را به عنوان بخشی از عناصر
تزیینی زیباتر می کنند و از سوی دیگر، به کمک آنها می توانید برخی آشفتگی های درون
بوفه یا برخی وسایلی را که نمی خواهید جلوی چشم باشند، پنهان کنید.
....................................................................................................................................................................
طراحی معماری مکان های عمومی
بلندترین هتل دنیا Ritz-Carlton hotel هتل Ritz-Carlton hotel در هنگ کنگ در حال حاضر بلندترین هتل دنیا محسوب می شود. هتل چشم انداز فوق العاده ای به خلیج ویکتوریا دارد. هزینه هر شب اقامت در اتاق های لوکس این هتل مجلل ۷۷۰ دلار است! طراحی بی نظیر نمای داخلی و خارجی هتل خیره کننده است. رنگ های غالب بکار رفته ... بیشتر بخوانید »
دکوراسیون جالب هتل جدید در آتن یونان دو برارد شناخته شده در عرصه ی طراحی، یعنی Campana brothers از زادگاه خود برزیل به آتن یونان سفر کردند تا دکوراسیون داخلی یک هتل جدید را طراحی کنند. این هتل که در گذشته Olympic Palace Hotel نام داشت حالا با نام New Hotel شناخته می شود که در طراحی آن از سه ... بیشتر بخوانید »
دومین نمایشگاه برترین های دکوراسیون،مبلمان و ملزومات خانه دکولایت۲۰۱۳ دومین نمایشگاه برترین های دکوراسیون، نورپردازی، مبلمان و ملزومات خانه و آشپزخانه (دکو لایت۲۰۱۳ )از تاریخ ۲ لغایت جمعه ۱۰ آبان ماه سال جاری به مدت ۹ روز از ساعت ۱۰ صبح تا ۸ شب در محل دائمی نمایشگاه های تخصصی برندهای برتر ایران ، واقع در یافت آباد بازار مبل ایران شماره ۳، توسط انجمن صنفی ... بیشتر بخوانید »
طراحی داخلی مغازه های شیک مختلف در پست های گذشته ی این سری در مورد طراحی داخلی مغازه های شیک لباس فروشی و طراحی داخلی مغازه های شیک کفش فروشی صحبت کردیم. در ادامه می خواهیم انواع طراحی داخلی و طراحی ویترین مغازه های خوردنی و لوازم منزل و عطر فروشی ها را ببینیم و بررسی کنیم. Sainsbury’s Fresh Kitchen در لندن ... بیشتر بخوانید »
هتل زیبای یونانی در جزیره ی سانتوری همه برای تعطیلات به دنبال مکانی آراش بخش و زیبا می گردند. چشمانتان را ببندید و تصور کنید در هتلی نشسته اید و از پنجره ی آن دریا را مشاهده می کنید. از اتاق خارج می شوید و بر روی صندلی های راحتی می نشینید و از هوای مطبوع و وزش نسیم لذت ... بیشتر بخوانید »
تعطیلاتی لوکس در هتل Perivolas Oia Santorini یونان یکی از محبوب ترین مقصدها برای گذراندن تعطیلات برای توریست های سرتاسر جهان است. دلیل جذابیت آن منظره های شگفت این منطقه و هتل ها و اقامتگاه های بی نظیر آن است. Perivolas Oia Santorini یکی از زیباترین هتل های این منطقه است. این هتل در جزیره ی زیبای سانتورینی قرار گرفته ... بیشتر بخوانید »
ویلای زیبا و ساحلی در جزیره سانتورینی در ایتالیا تراموتانا (Tramountana) ویلایی زیبا در سانتورینی، جزیره ای در ایتالیا است. این ویلا از نمای زیبای این جزیره و فضای دل انگیز آن بهره مند است. خود ویلا طراحی مدرنی دارد و در معماری ان به جزئیات فراوانی دقت شده است. همچنین استخر زیبای آن چشم هر بازدید کننده ای را ... بیشتر بخوانید »
تعطیلات شگفت انگیز بر روی هتل متحرک استوایی پولتان را برای یک سفر رویایی جمع اوری کنید! سفر بعدی شما قرار است به یک جزیره ی استوایی باشد. بر خلاف انچه تصور می کنید قرار نیست در اینپ پست خانه ای ساحلی برای مسافرت را به شما معرفی کنیم. می خواهیم شما را با این کشتی باور نکردنی آشنا کنیم. ... بیشتر بخوانید »
منظره های زیبای بالکن هتل های سراسر جهان مهمترین چیز برای مسافران کشورهای خارجی، چشم اندازهای زیبای شهر است و اینجاست که انتخاب هتل اهیت زیادی پیدا می کند. هتل ها اغلب در جاهایی ساخته می شوند که منظره زیبایی از شهر را برای مسافران به نمایش بگذارند. هر شهر و کشوری جای دیدنی دارد که جاذبه گردشگری ان محسوب ... بیشتر بخوانید »
گراند هتل Dolder, هتل مجلل هتلی که در اینجا می بینید بهگراند هتل Dolder معروف است. گراند هتل Dolder اولیه در سال ۱۸۹۹ افتتاح شد و به یک مکان مجلل و لوکس برای پذیرایی افراد برجسته ای چون چرچیل، انیشتین، نلسون ماندلا تبدیل شد. این هتل در نزدیکی شهر زوریخ واقع شده و منظره فوق العاده ای از شهر و ...
.....................................................................................................................................................................
دکوراسیون داخلی اتاق بچه ها
صندلی اتاق کودک- دخترانه همه می خوب می دانیم که بچه ها عاشق بازی و حرکت و هیجان هستند، یا به قول معروف یک جا بند نمی شوند! حتی موقع نشستن هم دوست دارند حرکت کنند و تکان بخورند و انرژی خود را تخلیه کنند. بهترین وسیله در اینجا صندلی های حرکتی و ننویی است که این نیاز کودکان را ... بیشتر بخوانید »
مدل مبل، صندلی اتاق کودک مبلمان یکی از لوازم منزل پرکاربرد و ضروری برای خانه ها بشمار می آید و در همه قسمت های خانه کاربرد دارد. اتاق کودک هم مانند سایر بخش های خانه به اسباب و لوازمی برای نشستن و استراحت نیاز دارد. مبلمان مخصوص اتاق کودک اغلب تخت و کمد و صندلی است. و موردی که امروز ... بیشتر بخوانید »
پوسترهای دیواری خارجی شرکت Wizard+Genius در سال ۱۹۶۸ تأسیس شد و کار خود را با فروش پوسترهای دیواری کوچک در زوریخ (سوئیس) شروع کرد و تبدیل به یکی از رهبران پوستر در صنعت دکوراسیون دیوار شد. هر ساله تیم متخصص و پر انرژی شرکت مجموعه جدیدی از آثار خود را به مجموعه محصولات شرکت اضافه می کنند. از ابتدا تمام ... بیشتر بخوانید »
رنگ مناسب برای اتاق خواب کودک چیست؟ انتخاب رنگ اتاق خواب کودک کار آسانی نیست. البته انتخاب رنگ استانداردها و اصول مشخصی دارد: صورتی برای اتاق دختربچه ها و آبی برای اتاق پسربچه ها. و وقتی نمی دانید که فرزند شما دختر است یا پسر، زرد و سبز رنگ های مناسبی هستند. البته رنگ اتاق بچه به این چند ... بیشتر بخوانید »
مدل دکوراسیون رنگارنگ اتاق کودک دکوراسیون اتاق کودک و نوزاد بسیار متفاوت از دکور دیگر بخش های خانه است. اولین دلیل برای این تفاوت این است که این اتاق ها برای سن خاصی تهیه می شوند و باید مناسب آن سن و سال باشند. بعلاوه باید بیش از دیگر اتاق ها راحت، امن و دوستانه باشند. پس در زمان تزیین ... بیشتر بخوانید »
پروژه های بافتنی و قلاب بافی برای دکوراسیون خانه راه های فراوانی برای داشتن یک دکوراسیون کامل و زیبا وجود دارد. رنگ دیوار، مبلمان و چیدمان تمامی عناصر منزل تنها بخشی از نمونه هایی هستند که می تواند به خانه تان حال و هوای جدید ببخشند. اما یکی از راه های جذاب برای زیبا تر کردن دکوراسیون استفاده از بافت ... بیشتر بخوانید »
آباژورهای اتاق کودک- پسرانه آباژور یا چراغ خواب از جمله وسایلی است که در اکثر اتاق خواب ها به چشم می خورد. از آباژور برای ایجاد نور کم و ضعیف در هنگام خواب استفاده می شود، بنابراین لامپ های متفاوتی از لامپ های معمولی دارند و همچنین متنوع تر. درواقع مدل ها و طراحی های متنوعی که آباژورها دارند علاوه ... بیشتر بخوانید »
فرش های فانتزی و جدید اتاق کودک همه بچه ها دوست داشتنی، شیرین و کمی هم بازیگوش هستند و ما به عنوان بزرگتر وظیفه داریم محیط شاد، سرگرم کننده و در عین حال امنی برایشان فراهم کنیم. اتاق کودک که قلمروشان است باید هم زیبا و هیجان انگیز باشد و هم امن و مطمئن. یکی از لوازم تأمین امنیت کودک ... بیشتر بخوانید »
طرح اتاق خواب کودک برای دو بچه داشتن دو فرزند خیلی خوب است چرا که اگر شما حوصله ی سرگرم کردنشان را نداشته باشید آن ها یکدیگر را دارند. اما شاید انتخاب کردن وسایل و چیدن آن ها در اتاقی برای دو فرزند چندان خوشایند و یا ساده نباشد. داشتن اتاق اشتراکی برای هیچ کس ساده و قابل قبول نیست. ... بیشتر بخوانید »
آباژورهای اتاق دختربچه های خود را خودتان درست کنید لوازم نورپردازی هم جنبه روشنایی و هم جنبه دکوراسیونی دارند و اغلب خلاقیت و نوآوری های بسیاری پشت آن است. حتی گاهی اوقات لامپ های قدیمی را با جزئیات زیبا و جالب ترکیب کرده و مدلی جدید می آفرینند. مدل هایی که در پست برای شما گردآوری کرده ایم آباژورهای بازسازی ...
......................................................................................................................................................................
تحولات
رخ داده در حوزه معماری طی سه دهه ی پایانی قرن گذشته در غرب باعث
متزلزلساختن ارکان تنها سبک فراگیری و جهانی، در بخش عمده ای از قرن بیستم
یعنی معماری مدرن گردید. این تحولات ریشه در تغییرات بنیادین فکری و
اجتماعی و دگرگونی نگرش نسبت به خود و جهان پیرامون در غرب داشته است.
تغییرات ذکر شده با انتقادات نیچه از مدرنیته از اواخر قرن نوزده در آلمان
آغاز و توسط اندیشمندانی همچون فروید؛ هایدگر، دریدا، دلوز، لیوتارد و
دیگران مورد بسط و شرح قرار گرفت.
اگر فلسفه روح زمان و معماری کالبد
زمان است. با عوض شدن روح زمان، کالبد زمان هم عوض می شود. لذا این بخش نیز
همانند بخش قبل، ابتدا با موضوع فلسفه آغاز شده و سپس نمود کالبدی آن در
معماری مورد بحث قرار گرفته است.
پست مدرنیته:
پست
مدرن در فارسی به فرامدرن و پسامدرن ترجمه شده است که منظور شرایط بعد از
مدرن و یا مرحله ی تاریخی بعد از مدرن است. این لغت به پسانوگرایی و مابعد
تجدد هم ترجمه شده است.
«اهب حسن، در مقاله ای با عنوان «فرهنگ پست
مدرن» معتقد است که کلمه پسامدرن نخستین بار توسط فدریکو دو انتیس در دهه ی
1930 به مثابه ی عکس العملی در برابر مدرنیسم ادبی به کار رفته است.
آرنولدتوینبی
(1975 - 1889) فیلسوف و مورخ انگلیسی در نهمین جلد از کتاب پژوهش تاریخ در
سال 1954 از زوال تمدن غرب به ورطه نابخردانگی و نسبیت گرایی یاد کرد، که
به عقیده وی منشاء آن در تحولات دهه 1870 بوده است. لذا از اصطلاح پست مدرن
به مثابه ی امری مجازی و تحقیر آمیز منفی اش سود جست. »
بعضی پست مدرن را دوره فراصنعتی تلقی کرده اند. عده ای نیز آن دوره ای متفاوت از دوره مدرن می دانند. البته عده ای از فلاسفه هم آن را مرحله ای از دوران مدرن میدانند که نقدی به خود مدرن است ولی از نظر ماهیت تفاوتی با عصر مدرن ندارد. عده ای هم پست مدرن را پاسخ گوی مشکل مدرن می دانند بدون آن که راه حل مشخصی ارائه دهد.
دکتر هاشم آغاجری استاد تاریخ دانشگاه، در این مورد معتقد است که:« پست مدرن نقد مدرنیته در فرآیند تاریخ مدرنیته است و نباید آن را هر گونه ضدیت و نقد مدرنیته از مواضع سنتی اشتباه گرفت. هدف متفکران پست مدرن به هیچ وجه بازگشت بهدوران ما قبل از مدرن نیست، زیرا ماقبل مدرن و مدرن از نگاه پست مدرن ها در یک مساله مشترک است و آن هم این است که هر دو به نوعی کلیت ثابت و امر عام و توتالیته قائل هستند. منتهی توتالیته دوران ما قبل مدرن، یک نوع توتالیته مذهبی است و توتالیته دوران مدرن، عقل جدید است. پست مدنیسم از این جهت که علامت بحران مدرنیته است آموزنده می باشد. منطق پست مدرن اساساً منطق نفی است و نه اثبات یعنی شورش علیه توتالیته عقل روشنگری و افکار و هر گونه حاکمیت منطلق و بلا منازع اصول و معیارهای ثابت و عام ... پست مدنیته به این عقل (عقل مدرن) پشت کرد، اما رو به سوی جای مشخصی ندارد. لذا من فکر می کنم که پست مدرنیته تنها به عنوان یک راه آسیب شناختی برای مدرنیته تلقی میشود.»
دکتر رضا داوری اردکانی، استاد فلسفه ی دانشگاه ، در این مورد چنین اظهار می دارد: « پست مدرن با مدرنیته متفاوت است زیرا پست مدرن تشکیک در اثول و مبانی مدرنیته است بدون اینکه همه شئون و آثار و نتایج آن را رد کند یا طرح عالم دیگری به جای آن دراندازد. به عبارت دیگر وضع پست مدرن وضعی است، در آن مدرنیته با تحقق تمام امکاناتش وجود دارد اما اعتقاد به آن سست شده است.»
چارلز جنکز در مورد عصر پست مدرن می نویسد:صنعتی شدن با سرعتی پر شتاب جای خود را به عصر پساصنعتی می سپارد. کار در کارنجات جای خود را به کار در منزل و ادارت می سپارد. عصر پست مدرن عصر انتخاب های بی شمار و فزآینده است. عصری است که هیچ گونه جریان ارتدکسی را نمی توان بدون خود آگاهی و طنز پذیرفت، زیرا تمام سنت ها برای خود واجد ارزش و اعتبارند. این امر تا حدودی نتیجه ی چیزی است که انفجار اطلاعات، ظهور دانش سازمان یافته، ارتباطات جهانی و سیبرنتیک خوانده می شود.
نکته مشترک در مورد همه فلاسفه مدرن این است که عقلانیت قطعیت علمی و خردگرایی محضمدرن را زیر سوال می برند. از دیدگاه پست مدرن مشکلات امروز جوامع مدرن مانند کم بها شدن حیثیت انسان بی هویتی بحرانهای فرهنگی خشونت بیش از حد جنگ های ویرانگر کم رنگ شدن روابط انسان و بالاخره سیطره تکنولوژی بر زندگی انسان به سبب شرایطی است که زندگی مدرن و بینش مدرن برای انسان به وجود آورده است و برای توجه و آگاهی نسبت به آن باید گوهر مدرنیته مورد وارسی مجدد قرار گیرد.
به طوری کلی پست مدرنیسم بیشتر از جنبه نقد مدرنیسم از آغاز پیدایش این جهان بینی تاکنون مطرح است. لذا پست مدرنیسم ضد جنبش فکری رنسانس، ضد عصر روشنگری و خردگرایی متعاقب آن ضد انقلاب کبیر فرانسه و ضد ایدئولوژی لیبرالیست، کمونیست و هر گونه ایدئولوژی و فراروایت است. اگر چه مدرنیسم طرحی مدون و معین و غایات مشخص برای جهان بعد از سنت ارائه کرد، ولی پست مدرنیسم فاقد این اصول تعیین شده و مرزبندی های دقیق و روشن است. همچنین باید بیان کرد که همه ی فلاسفه ی این نحله فکری در مورد مبانی نظری این نهضت هم رای و هم نظر نیستند. ولی بعضی خطوط فکری مشترک در مورد آنها قابل مشاهده است. نظریات پست مدرنیسم و نقد آن از مدرنیسم در موارد ذیل قابل بررسی است:
- عقلانیت
- ایدئولوژی
- کثرت گرایی
- تاریخ
- زبان
- رسانه ها
- تکنولوژی
نظریات پست مدرنیسم و نقد آن از مدرنیسم در موارد ذیل قابل بررسی است:
- عقلانیت
- ایدئولوژی
- کثرت گرایی
- تاریخ
- زبان
- رسانه ها
- تکنولوژی
عقلانیت:
رنه
دکارت از پایه گذاران فلسفه مدرن با این گفته خود که من فکر می کنم پس
هستم تاکید بیش از پیش ذهنیت مدرن بر عقل و عقل گرایی را ابراز کرد. در عصر
روشنگری نیز بر عقل، خرد و استدلال منطقی تاکید مجدد شد. ولی یکی از وجوه
شاخص و عمده ی نقد پست مدرنیسم از مدرنیسم، عقلانیت و خرد عدد اندیش مدرن
است. استینار کوال از چهره های برجسته در زمینه پست مدرن و روان شناسی می
نویسد:«عصر مدرن با مفهوم ساده و محدودی از عقلانیت سر و کار داشت که در آن
عقلانیت فنی ابزار – اهداف وجه غالب را دارا است.»
در عصر مدرن بر طرح برنامه ریزی، محاسبات، پیش بینی ، کنترل و نظارت دقیق تاکید میگردد. مسئولیت زیادی بر دوش عقل و علم بار شده بود. تمامی مشکلات انسانها می بایست در دراز مدت به کمک ابزار علم و تکنولوژی مرتفع می شد.
هف عصر روشنگری این بود که شرایطی فراهم آورد تا تمامی افراد مختلف و پراکنده جهان، پدیده ها و امور را به شیوه ای واحد بینند و درک کنند، یعنی شیوه عقلانی. متفکران و اندیشمندان عصر روشنگری این نکته را اصلی مسلم و بدیهی می دانستند که برای هر پرسشی تنها یک پاسخ صحیح ممکن وجود دارد و از این اصل نتیجه می گرفتند که تنها در صورتی می توان جهان را به گونه ای منطقی و عقلانی کنترل و ساماندهی نمود که بتوانیم به گونه ای صحیح و درست آن را ترسیم و بازنمایی سازیم. این نوع نگرش به امور و محور قرار دادن عقل تک ساحتی در اواخر قرن نوزده توسط فیلسوف طغیانگر آلمانی ، فردریک نیچه زیر سوال برده شد، از نظر وی »تمدن غربی نوعی پدر سالاری عقل باوری دارد که باعث شده همه چیز در چار چوب خرد باوری افراطی بشر را اسیر خودش کند. نیچه مشکل بزرگ بشریت را مدرنیته می داند. او به احساس بیش از عقل باور داشت و لذا علم مدرن و روش تحقیق دکارتی را زیر سوال برد. به عقیده ی نیچه هر گونه روش تحقیق علمی لزوماً با دروغ و تقلب همراه است... عقل خلاقیت زندگی را از بین می برد.
ماکس وبر (1920 - 1864)، جامعه شناس آلمانی، »زنده ترین نقد خود را برای عقلانیت مدرن نگه داشت که در دیوان سالاری متجلی می شد. و بر در این باره چنین ابراز می کند: »
سازمان دیوان سالارانه، همراه با ماشین دولتی، دست اندر کار ساختن اسارتگاههای آینده است، که در آن انسان ها چه بسا چون دهقانان دولت مصر باشند. فرمانبردار و ناتوان» و باز و بر درباره ی عقلانیت بر این نظر است که «عقلانیت نه به رویای فیلسوف درباره آزادی بل به اسارت دیوان سالارانه در قفس آهنین می انجامد.»
لیوتار نیز در این مورد گفته:
«هیچ تضمینی وجود ندارد که عقل پیامدهای آزادی بخش بیافریند. پست مدرنیسم ها معتقدند که »چنان که تاریخ قرن بیستم با قدرت گواهی می دهد، این باور که ترقی تکنولوژی لزوماً باعث پیشرفت تمدن انسانی می شود، دروغین است. علم مدرن که حاصل عقلانیت و یکی از پایه های اصلی مدرنیسم می باشد، حوزه ی دیگری است که مورد پرسش و نقد پست مدرنیسم قرار گرفته است. دیگر هیچ شالوده ی روش شناسانه مطمئن وجود ندارد، قطعیت های علمی از پای بست ویران اند. در واقع دانش به معنای مورد نظر مدرن ها منحل است. ساده تر بگوییم شرح جهان دیگر ممکن نیست.
زیگموند فروید (1939 - 1856) روان شناس و اندیشمند اتریشی نیز عقل مداری را زیر سوال برد فروید ضمیر ناخود آگاه و ساحت آن را مطرح کرد. مکتب روانکاوی فروید خرد چالش ناپذیر روشنگری را زیر سوال می برد و نشان می دهد که خرد آدمی جزیره کوچکی است در اقیانوس پهناور نیروهای تاریک و ناخودآگاه بشری که نام آن غرایض است. فروید ضمیر آگاه و عقل انسان را در سیطره ی ضمیر ناخودآگاه که همان غرایض است میداند. به عبارت دیگر غرایض آن چیزی است که انگیزه های انسان را هدایت می کند و عقل تنها وسیله برای رسیدن به این انگیزه ها است. چنانگه توماس ها بز فیلسوف قرن 17 انگلستان گفته انسان اسیر سوداها و رویاهای درونی خویش است. هنرمندان سورئالیست همانند آندره برتون و سالوادوردالی سعی کردند در ساحت ناخودآگاه به کاوش در مورد انگیزه های انسان بپردازند. آنها در کارهای خود سعی در نمایش ضمیر ناخودآگاه و نشان دادن وجهی مهم از تمایلات درونی انسان نمودند. در اینجا باید بیان داشت که عقل ابزاری و عقل محاسبه گر که مورد تاکید فلاسفه مدرن بوده، از نظر پست مدرن این ابزار کامل و بدون نقصی نیست و نمی توان با اتکا بر آن انتظار کشف حقیقت، آزادی، آسودگی و رستگاری داشت. این عقل دارای نواقص و ایرادات عدیده ای است و بسیاری از مشکلات امروز بشر به لحاظ نادیده گرفتن این نواقص است. ولی باید توجه داشمردمت که پست مدرن ها ابزار دیگری به عنوان جایگزین عقل معرفی نمیکنند. آنها عقل مدرن را نقد کرده اند بدون آنکه جایگزین ثابت و مطمئن به جای آن عنوان نمایند. البته از نظر آنها جایگزین مطمئنی وجود ندارد و فقط باید متوجه لغزش ها و ایرادات بود.
ایدئولوژی:
در
تعریف ایدئولوژی باید گفت:«ایدئولوژی بسته بندی کردن ایده ای برای اهداف
مشخص سیاسی است. ایدئولوژی نوعی مکتب است که هدفش بسیج مردم برای اهداف
سیاسی و آرمان های خاص تحت لوای ایده های معین است. ایدئولوژی توجیه
اجتماعی باورها و اعتقاداتی است که فرد یا طبقه ای خاص برای حفظ بقای خودش
تدوین می کند. ایدئولوژی نظامی ارزش گراست و هر ایدئولوژی مقابل خودش را
نفی می کند. ایدئولوژی در تضاد است و تقابل را مطرح می کند. از نظر نیچه،
ایدئولوژی فلسفه مومیایی شده ای است که پویایی خودش را از دست داده.»
پست مدرنیسم با ایدئولوژی و هر گونه فراروایت مخالف است. اگر «مدرنیسم عصر ایدئولوژی آفرین است» پست مدرنیسم عصر پایان ایدئولوژی و پایان فراروایت ها است. دو ایدئولوژی مهم عصر مدرن یعنی لیبرالیسم و کمونیسم و سایر ایدئولوژی های این دوره همچون فاشیسم ، نازیسم، ناسیونالیسم، سوسیالیسم و انترناسیونالیسم همه از نظر فلاسفه پست مدرن مورد انتقاد است. آنها به وجود آمدن جنگ های مختلف، کوره ی آدم سوزی و بالاخص دو جنگ جهانی اول و دوم را به لحاظ وجود همین روایت ها کلان و تقابل بین این فراروایت ها می دانند.
فرانسوالطوتار
می نویسد: « من با ساده کردن بیش از حد پست مدرن را به منزله ی اعتقادی و
عدم ایمان به فراروایت ها توصیف می کنم.» لذا پست مدرنیسم معتقد به تکثر و
قرائت های مختلف و جامعه کثرت گرا است و هیچ ابر روایت و یا ابر نظریه را
مطلق و حلال تمامی مشکلات نمی پندارد . از نظر آنها روایت های کلان باید
جای خود را به روایت خرد بدهد.
میشل فوکو مورخ و فیلسوف پست مدرن
فرانسوی در رد ایدئولوژی و راه حل های کلی و جهانی معتقد است: «مشکلات
محلی محتاج راه حل های محلی است» در عصر پست مدرن فراروایت ها ساقط شده
اند.
معماری مدرن با اعتقاد راسخ به علم و تکنولوژی و جهانی بودن علم و تکنولوژی پایه گذار سبک بین المللی بود. ولی معماری پست مدرن بهبافت، زمینه و خصوصیات محلی توجه دارد و می توان گفت که سبک محلی آن چیزی است که معماری پست مدرن عرضه می دارد. از نظر معماران این سبک معماری یک مقوله فرهنگی است و نه تکنیکی و از آنجایی که فرهنگ ها در مناطق مختلف متفاوت است، معماری نیز در هر منطقه متفاوت از سایر مناطق است.
کثرت گرایی:
مدرنیسم
همیشه به دنبال وحدت است چه در اندیشه و چه در هنر ، ولی پست مدرنیسم
کثرتگرا است. از نظر پست مدرن امروز همه چیز مجاز است. جوامع امروزی در غرب
عمدتاً جوامع کثرت گرا هستند و در اکثر شهرهای بزرگ نژادها و فرهنگ ها و
اقوام مختلف در کنار یکدیگر زندگی می کنند. بهترین نمونه ی آن ایالت
کالیفرنیا و بالاخص شهر لس آنجلس در این ایالت است. در لس آنجلس، شهرک چینی
ها، تهران جلس، محله ی سیاهان ، محله ی ارامنه ، محله ی ژاپنی ها و کره ای
ها در کنار محلات سفید پوست اروپایی تبار قرار دارند. ساکنان و مهاجران
این شهر هر روز با گوناگونی های مختلف فرهنگی ، نژادی ، زبانی ، مذهبی ،
اعتقادی و هنری مواجه هستند. این موضوع شامل معماری این شهر نیز می شود.
در جوامع سنتی اکثر مردم در بستر فرهنگی واحد و مستقلی به سر می برند. افراد هر جامعه می توانستند فارغ و بی اعتنا به جوامع بیگانه زندگی کنند، ولی در حال حاضر «عصری شروع شده که در آن همه ما داریم به دنیای واقعیت های متنوع و متکثر عادت می کنیم. همه ما در حال خارج شده از حصارهای امنیتی قبایل، سنت ها، ادیان و جهان بینی های خود و وارد شدن به تمدنی جهانی هستیم که به گونه ای کاملاً فراگیر و خیره کننده کثرت گراوپلورالیستی است. به عبارتی همان گونه که چارلز جنکزبیان نموده عصر پست مدرن، عصر انتخاب های بیشمار و فزاینده است.
یکی از اساسی ترین مضامین مبحث پسامدرن حول واقعیت یا فقدان واقعیت یا چند گانگی واقعیت می چرخد هیچ انگاری مفهومی نیچه یی است که با این معنای سیال و بی ثبات از واقعیت رابطه ی تنگاتنگی دارد. نیچه تاکید می کند که نظام های به اصطلاح عقانی در واقع نظام های قانع سازی هستند . بدین سان نیچه نقاب از چهره ی ادعاهای کشف حقیقت بر می دارد و نشان می دهد که این ادعاها همان چیزهایی هستند که او آن را خواست قدرت می نامد. آنان که چنین ادعاهایی دارند ، خود را بالاتر از کسانی قرار می دهند که این ادعاها برای آنان طرح شده است و بدین سان بر آنان مسلط می شوند. از اصول محوری دو نظریه ی فلسفی دیکانستراکشن و فولدینگ – که از زیر مجموعه های بینش پست مدرن محسوب می شوند. همین موضوع کثرت گرایی چند گانگی واقعیت و قرائتهای مختلف است. معماران این دو سبک در طرح ها و ساختمان های خود ایده ی چند معنایی و کثرت گرایی را به صورت کالبدی نشان می دهند.
تاریخ:
دیدگاه
مدرنیسم و پست مدرنیسم نسبت به تاریخ نیز دو دیدگاه کاملاً متفاوت و متضاد
است. مدرنیست ها تاریخ را به صورت خطی و معلول ها را به دلیل وجود علت ها
می دانند و برای هر علتی در تاریخ، به دنبال معلول آن هستند.
چنانچه داریوش آشوری می نویسد:
توضیح علی مسائل، از جمله مسائل تاریخی تنها در بستر ذهنیت مدرن ممکن است.
کارل
مارکس فیلسوف قرن نوزده آلمان و بنیانگذار سوسیالیسم علمی و یکی از
منادیان مدرنیته روند تحولات در تاریخ را به صورت مبارزه طبقاتی بین طبقات
فرودست و فرادست عنوان می کند. از نظر وی این مبارزه همواره در طی تاریخ و
جوامع مختلف وجود داشته است. در جامعه برده داری بین برده و مالک در جامعه
فئودالی بین دهقان و صاحب زمین و در جامعه سرمایه داری بین پرولتاریا
(کارگر صنعتی) و بورژوازی (سرمایه دار) این کشمکش و جدل برای کسب منافع
طبقاتی برقرار بوده است. وی با استفاده از نظریه ی هگل در مورد نهاد (تز) و
بر نهاد (آنتی تز) معقتد است که طبقه سرمایه دار (نهاد) مجبور است که (بر
نهاد) خود یعنی طبقه پرولتاریا را در نظام اقتصادی و تولیدی سرمایه داری
پرورش دهد. از تقابل اجتناب ناپذیر این دو بورژوازی و پرولتاریا – جامعه ی
سوسیالیستی که سنتز این تقابل است. پدید خواهد آمد. نهایتاً جامعه ی
سوسیالیستی در روند تکامل خود به جامعه ی بی طبقه کمونیستی منتهی خواهد شد.
ولی در مقابل این نظریه میشل فوکو در کتاب باستان شناسی دانش 1969 چنین می
نویسد: بر خلاف نظر مورخین گذشته که با جست و جوی گرایش ها و فرایندها و
ساختارهای بنیادی و پایدار تاریخ می خواستند وجود نوعی تداوم و پیوستگی را
در تاریخ نشان دهند تاریخ دستخوش گرایش ها و جریانات متداخل و متقاطعی است
که نمی توان آنها را تابع یک طرح خطی یا قانون واحد دانست. در تاریخ هیچ
اصل و مفهوم مرکزی وجود ندارد که بر تمام پدیده ها وحدت و کلیت بخشد. از
نظر پست مدرن «تاریخ مجموعه ای از گسست ها است.»
رسانه ها:
به
عقیده ی متفکران پست مدرن، یکی از مشخصات بارز جوامع پیشرفته، سیطره
رسانه ها مانند مطبوعات، رادیو، تلویزیون و اینترنت بر وجوه مختلف زندگی
است. امروزه در جوامع غربی وقایع و هنجارها از طریق رسانه ها به اطلاع مردم
می رسد و زندگی آنها را شکل می دهد. ژان بودریار، فیلسوف پست مدرن و معاصر
فرانسوی معتقد است که »رسانه ها در جهت دادن ذهن توده ها نقش اساسی
دارند.»
«قدرت رسانه های گروهی و فرهنگ عامه بر تمام دیگر اشکال روابط اجتماعی حاکم بوده و آنها را شکل می دهد. عقیده این است که نشانه های فرهنگی عامه و تصاویر و ایماژهای رسانه ای به گونه ای فزاینده بر دریافت ما از واقعیت و نحوه توصیف و تعریف ما از خودمان و از دنیای پیرامونمان سیطره می یابند... جامعه از نظر رسانه ها اشباع شده ... اکنون واقعیت را تنها می توان از روی باز تاب ها و انعکاس سطحی این آینه (رسانه ها) توصیف کرد. جامعه به گونه ای فزاینده در دل رسانه های گروهی محو و مستحیل شده است... تنها رسانه ها می توانند احساس و برداشت ما از واقعیت را شکل دهند.. این آینه اکنون تنها واقعیتی است که در اختیار داریم. اهمیت رسانه ها در این جوامع به صورتی است که «98% منازل در بریتانیای امروز دارای دستگاه تلویزیون هستند. در حالی که تقریباً دو سوم آنها دارای دستگاه ویدئویی هستند. (گاردین، 20 دسامبر 1991) و به طور متوسط در سال 1992 هر عضو جامعه بیش از 26 ساعت در هفته به تماشای تلویزیون پرداخته اند.»
نقش رسانه ها در جهان پست مدرن به گونه ای است که مرز بین واقعیت و غیر واقعیت مخدوش شده و همه چیز به صورت واقعیت مجازی در آمده است. از قدم زدن در کاخ های باستانی در کامیپوتر، تا رفتن به کرات دیگر و ملاحظه زندگی وامع در آن کرات بر روی پرداه نقره ای سینما تا انجام عمل جراحی از راه دور به کمک اینترنت، همه و همه تصاویر مجازی است که مرز بین آنها و واقعیت مبهم و نامشخص است.عصر رسانه ها حد و مرزهای فرهنگی را برداشته است. در هر زمانی، هر فردی، در هر نقطه ای از این جهان می تواند از طریق کانال های متعدد تلویزیون و اینترنت با فرهنگ ها و روایت های بسیار متنوع و متضاد روبه رو شود. عصر رسانه ها جهان متکثر پست مدرن را بسیار کوچک کرده و به صورت یک دهکده ی جهانی در آورده است. «این ایده که واقعیت در حال تلاشی و تبدیل شدن به تصاویر است، ایده مشترک گفتمان پسامدرن است. در جهان فرا واقعیت بودریار، زندگی در حال محو شدن در تلویزیون است. به عقیده بودریار «تلویزیون جهان است» و وی تاکید می کند «ما اکنون فقط با وانموده ها سرو کار داریم.
پست
مدرن ها معتقدند که آگاهی افراد از جهان کنونی و دسترسی به آن عمدتاً از
طریق رسانه ها و بالاخص تلویزیون است. این رسانه ها نه تنها منعکس کننده ی
واقعیات هستند. بلکه شکل دهنده ی آنها نیز می باشند و بسیاری از هنجارها از
طریق تلویزیون به جامعه منتقل می شود. «تکنولوژی جدید اطلاعات و ارتباطات،
اگر چه به خودی خود نه جامعه ی پسا صنعتی و نه جامعه پسامدرن را به ارمغان
می آورند. چه رسد به امید به حل بحران های معاصر – لیکن در دگرگونی های
معاصر جهان عمیقاً دخیل اند.»
این رسانه ها هستند که می توانند تعیین
کنند چه اخبار و وقایعی حائز اهمیت جهانی است و چه مسائی حاشیه ای و جانبی
می باشد. واقعه ی سه شنبه 11 سپتامبر در آمریکا و منهدم شدن دو برج مرکز
تجارت جهانی و ساختمان پنتاگون از طریق رسانه ها تا مدت ها به صورت خبر اول
به سراسر جهان ارسال می شد. میزان رونق بازار بورس، معاملات، جهانگردی،
امید به آینده و میزان بیکاری و بسیاری مسائل دیگر در نقاط مختلف جهان متکی
به این خبر اول بود.
جامعه ی مصرفی یکی دیگر از خصوصیات و ویژگی های مهم عصر پست مدرن است. بدون وجود رسانه ها، مصرف گرایی و میل به مصرف فزون تر ناممکن خواهد بود. «همه چیز کالا میشود و این فرایند با تبلیغات تلویزیونی پیوسته تقویت می گردد... ما در فرهنگ های مصرفی زندگی می کنیم ... تلویزیون و فرهنگ مصرفی به یکدیگر تعلق دارند، هر چند اشتباه است که برای اولی جایگاه صرفاً علی قائل شویم. آنها از جنگ جهانی دوم به بعد در همزیستی با یکدیگر رشد کرده اند. همان گونه که بودریار می گوید پست مدرن آنگاه از مدرن جدا می شود که تولید تقاضا – برای مصرف – محور قرار می گیرد. تمام کار تلویزیون، تولید نیاز و خواسته ها، بسیج امیال و تخیلات و سیاست جولان خیال است.» بدون مصرف چرخ های نظام و جهان پست مدرن از حرکت باز می ایستد پس از وقایع یازده سپتامبر در آمریکا، مجدداً این رسانه ها بودند که مردم را در آمریکا و اروپا در جهت کنار گذاشتن غمگساری و مصرف هر چه بیشتر تشویق نمودند.
زبان:
از
نظر فلاسفه و متفکران پست مدرن زبان نقش اساسی و تعیین کننده در طرز تفکر و
نوع اندیشه انسان دارد. مارتین هایدگر (1976 - 1889) فیلسوف آلمانی که جزو
فلاسفه ی پست مدرن محسوب می شود، معتقد است: «انسان در زبان زندگی می کند و
همچون زبان است .هستی ما زبان گونه است و ما فقط در زبان زندگی می کنیم.
حضور ما در این جهان به زبان وابسته است. برای ما در هر لحظه اموری چون
زبان دلالت و معنا مطرح می شود انسان و معنا در مکالمه زنده اند. انسان
مکالمه است ... انسان تا زمانی که حرف میزند انسان است.. زبان نزدیک ترین
همسایه انسان است. لیوتار معتقد است« هیچ رویدادی خارج و مستقل از زبان
وجود ندارد» لیوتار با تکیه بر زبان می گوید که ما همه با بازی زبانی محلی
خودمان سرو کار داریم بازی هایی که بسته به اینکه کجا هستیم اداره، کلیسا،
ورزشگاه یا میخانه، با یکدیگر فرق می کنند. آنچه می دانیم فقط در محلی که
به سر می بریم اعتبار دارد.
لودویگ ویتگنشتاین یکی دیگر از فیلسوفان صاحب نام پست مدرن در مورد زبان معتقد است:
هر
نوع استفاده از واژه ها قواعد خاص خود را دارد و از این نظر استفاده از
زبان ها با بازی قابل مقایسه است که هر بازی برای خود قواعد خاص دارد.
لیوتار در کتاب خود به نام وضعیت پست مدرن، گزارشی در مورد دانش منظور
ویتگنشتاین از بازی زبانی را این طور بیان می کند:« هر یک از رده های مختلف
پاره گفته را میتوان بر حسب قواعد مشخص کننده خواص آنها و موارد استفاده
ای که از آنها می توان به عمل آورد تعریف نمود. دقیقاً به همان شیوه ای که
بازی شطرنج به کمک مجموعه ای از قواعد تعیین کننده خواص هر یک از مهره ها
تعریف می شود. به عبارت دیگر شیوه ی مناسب برای حرکت دادن مهره های شطرنج.
لذا
باید بیان داشت که هر یک از بازی های زبانی دارای قواعد و اصول معینی است
که در شرایط مکانی و اجتماعی خاص مورد استفاده قرار می گیرد. در مورد رابطه
ی زبان با واقعیت و نقش آن در شکل دهی هنجارهای جامعه و افراد آن استینار
کوال می نویسد:«زبان و شناخت از واقعیت کپی برداری نمی کند، بلکه زبان
واقعیت را می سازد. هر زبان به شیوه ای خاص خود جنبه های ویژه ای از واقعیت
را می سازد در تفکر پست مدرن کانون توجه معطوف ساختار اجتماعی و زبان
شناختی واقعیت است، معطوف تفسیر ، بازگویی و استدلال درباره ی معنای جهان
هستی است.»
تکنولوژی:
همان
گونه که در قسمت های قبل عنوان شد ، تاکید بر علم و تکنولوژی همواره از
شاخصههای اصلی مدرنیسم بوده است. معماری مدرن نیز به تبع آن همواره تاکید
بر اهمیت تکنولوژی در عصر حاضر داشته است. شعارهای معماران مدرن از همان
آغاز شکل گیری این سبک معماری تاکیدی بر این مدعاست چنانچه لویی سالیوان
شعار فرم تابع عملکرد ، آدولف لوس شعار تزئینات جنایت است و کوربوزیه شعار
خانه ماشینی است برای زندگی را مطرح کردند. ولی همان گونه که در فصول قبل
عنوان شد، احتمالاً این گفته ی میس ونده رو از همه موارد دیگر گویاتر و
فراگیرتر است: »اگر ما موفق شویم که صنعت را جلو ببریم ، تمام مسائل
اقتصادی، اجتماعی ، تکنولوژیک و هنری حل خواهد شد. اگر چه پست مدرنیسم
اهمیت تکنولوژی را نفی نمی کند و عصر تکنولوژی پیشرفته از خصیصههای بارز
عصر پست مدرن محسوب می شود، ولی نگرش پست مدرن ها به تکنولوژی بسیار متفاوت
از آن چیزی است که مدرنیسم باور دارد.
مارتین هایدگر در سال 1954 مقاله ای به نام «پرسش از تکنولوژی» چاپ کرد در این مقاله وی بیان کرد که در بینش غرب، از زمان ارسطو، تکنولوژی (ریشه آن در زبان یونانی تحنه Techne به معنی هنر و صناعت است) به صورت ابزار، آلت و خنثی تلقی می شده است. «از نظر هایدگر تعریف ابزاری از تکنولوژی هر چند درست است اما ناقص است . نگاه ابزاری به تکنولوژی به صورت حجابی بر ماهیت تکنولوژی است.بدین لحاظ انسان از ماهیت تکنولوژی غافل خواهد بود. تا زمانی که تکنولوژی را به عنوان ابزار در نظر گیریم، اسیر خواست سلطه بر آن باقی می مانیم و در نتیجه بی خبر از ماهیت تکنولوژی پیش می رانیم. از نظر هایدگر تکنولوژی خصوصیت تعرضی دارد، تعرض به طبیعت و تغییر دادن آن تکنولوژی به طبیعت به صورت منبع مواد خام و انرژی نگاه می کند و خواستار تغییر شکل آن به نظمدر آوردن آن و مورد استفاده قرار دادن آن است. لذا در این جا تکنولوژی فاعل و طبیعت مفعول است . تکنولوژی در جهت ضدیت با طبیعت است.
همچنان که تکنولوژی باعث تغییر شکل طبیعت می شود، باعث تغییر شکل رفتار و انگیزه در انسان و جامعه نیز می گردد. انسان مدرن انسان تکنولوژیک است. رفتارها و انگیزه های انسان مدرن متفاوت با انسان ما قبل آن است، از آنجایی که ماهیت تکنولوژی تعرضی است، لذا انسان مدرن یا انسان تکنولوژیک مسخر تکنولوژی است.
هایدگر ماهیت تکنولوژی را گشتل (Gheshtel) می نامد. گشتل در زبان آلمانی به معنای قاب دور عکس ، قفسه ی کتاب، خاکریز در جنگ، سد و چارچوب است. از نظر هایدگر، گشتلیعنی ماهیت تکنولوژی، ماهیتی که خصوصیت تعرضی نسبت به انسان دارد و انسان در چارچوب آن قرار می گیرد. به عقیده ی هایدگر «ماهیت تکنولوژی آن قدر هم تابع انسان نیست. بلکه موجودی مستقل است. ما هیچ وقت بر گشتل سوار نمی شویم، تقدیر آن را نمیتوان دگرگون کرد. دانشمندان فقط دامنه گشتل را گسترش می دهند. پست مدرن هم نمیتواند از گشتل خارج شود. پست مدرن یک دیدگاه نسبت به گشتل است که می گوید نباید عاشق تکنولوژی بود.
هایدگر مخالف تکنولوژی نیست و برای انسان عصر حاضر امکان گریزی از آن را پیش بینی نمی کند. «تکنولوژی سرنوشت عصر ماست، و البته منظور از سرنوشت چیزی نیست مگر ناگزیر بودن مسیر تغییر ناپذیر». منتها هایدگر بر این باور است که باید ماهیت تکنولوژی را شناخت و نسبت به آن دقیق تر برخورد کرد. وی راه حل را در هنر قبل از مدرن و دنیای شعر و شاعری می بیند، دنیایی که در جهت همنوایی با طبیعت بوده است.
......................................................................................................................................................................
( 1 . 2 . 1 ) حرکت و مفهوم آن :
( 3 . 2 . 1 ) معماری و حرکت :
( 4 . 2 . 1 ) دیباچه :
